深圳新聞網(wǎng)2025年11月24日訊（記者 張輝）2025年，柳子戲迎來(lái)了綻放的一年。9月，山東省柳子戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心創(chuàng)排的《老青天》首次登上第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)的舞臺(tái)，便斬獲“優(yōu)秀劇目”獎(jiǎng)。5月，青年演員尹春媛摘得第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。兩項(xiàng)國(guó)家級(jí)榮譽(yù)接踵而至，正是有著“天下第一團(tuán)”的柳子戲，以守正創(chuàng)新、融合發(fā)展理念踐行古老劇種復(fù)興之路的生動(dòng)注腳。

尹春媛獲第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

柳子戲擁有近六百年的歷史，是我國(guó)戲曲四大古老劇種之一，也是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目。中國(guó)戲曲史上有這么一句話：“南昆、北弋、東柳、西梆?！薄皷|柳”指的便是柳子戲，它自元明時(shí)期中原俗曲小令衍化而來(lái)，歷經(jīng)近六百年發(fā)展，吸收高腔、青陽(yáng)、昆曲等諸多聲腔精髓，形成兼具北曲豪放、南戲婉約的獨(dú)特曲牌體系，是中國(guó)北方保留最完整的曲牌體劇種之一。這份厚重的文化家底，既是傳承的根基，也意味著獨(dú)一份的責(zé)任——作為全國(guó)唯一的柳子戲?qū)I(yè)表演團(tuán)體，如何讓這株“戲曲活化石”在當(dāng)代土壤中扎根生長(zhǎng)，成為一代代“東柳人”始終求索的答案。

柳子戲《老青天》劇照。

創(chuàng)作，是戲曲的生命力所在。柳子戲的創(chuàng)新，從不是拋開(kāi)傳統(tǒng)的另起爐灶，而是在根脈之上尋找與時(shí)代的共鳴，新創(chuàng)柳子戲《老青天》便是這樣的佳作。該劇以八十二歲高齡仍“堅(jiān)守反腐一線”的包拯為主角，以“花臉花旦”的傳統(tǒng)程式，注入當(dāng)代廉潔文化內(nèi)涵。自首演以來(lái)收獲全網(wǎng)直播觀看超325萬(wàn)人次，先后斬獲第38屆田漢戲劇獎(jiǎng)、第十二屆山東省文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，這是傳統(tǒng)與時(shí)代同頻的最好證明。

柳子戲藝術(shù)保護(hù)傳承中心非遺進(jìn)校園活動(dòng)。

在跨界融合的路上，柳子戲的探索大膽又鮮活。小劇場(chǎng)作品《妄》，將古希臘戲劇《俄狄浦斯王》搬上柳子戲舞臺(tái)，開(kāi)創(chuàng)性采用“西戲東制”手法，將原劇主角拆分為“狄”與“影”兩個(gè)角色，通過(guò)自我與本我的對(duì)話展開(kāi)東西方命運(yùn)哲學(xué)的碰撞，這份先鋒嘗試甚至吸引高校研究者聚焦其改編價(jià)值。而肢體劇《三個(gè)和尚》則另辟蹊徑，刨除晦澀唱詞，以柳子戲傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)與表演相結(jié)合的方式，針對(duì)低齡觀眾打造沉浸式觀演體驗(yàn)，成為“非遺進(jìn)校園”的經(jīng)典劇目。從幼兒園到大學(xué)的階梯式推廣方案，讓不同年齡段的觀眾都能感知柳子戲的魅力。

柳子戲《三個(gè)和尚》劇照。

柳子戲《妄》劇照。

底蘊(yùn)深厚的柳子戲還借助電視、網(wǎng)絡(luò)等渠道，讓這腔六百年的東柳古韻，跨越地域與年齡的界限，走到更多觀眾面前。山東衛(wèi)視《戲宇宙》的舞臺(tái)上，尹春媛與嘉賓合作改編的戲腔版《孤勇者》，融入鑼鼓點(diǎn)、戲曲念白等柳子戲元素，一句“600年，聽(tīng)我東柳吐瓊音”，唱盡劇種的底蘊(yùn)，也道盡戲曲人代代堅(jiān)守的孤勇；央視《非遺里的中國(guó)》山東篇中，柳子戲融合秀《秦瓊表朋》以戲腔混搭說(shuō)唱的創(chuàng)新形式驚艷亮相，引得年輕觀眾陣陣喝彩。線上的熱度同樣喜人，改編的《神女劈觀》在B站播放量達(dá)46萬(wàn)次，尹春媛的短視頻賬號(hào)收獲9.2萬(wàn)粉絲，《好戲山東——果然有好戲》首播，直播觀看人次10萬(wàn)+。

柳子戲版《孤勇者》海報(bào)。

戲以人傳，人以戲立。柳子戲的新生，離不開(kāi)一代又一代傳承人的堅(jiān)守與成長(zhǎng)。尹春媛摘得梅花獎(jiǎng)的背后，是全團(tuán)“一棵菜”的齊心合力。終評(píng)舞臺(tái)上，她一人跨閨門(mén)旦、花旦和刀馬旦三個(gè)行當(dāng)，劇團(tuán)則精心設(shè)計(jì)墊場(chǎng)環(huán)節(jié)，樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)奏響傳統(tǒng)曲牌，老藝術(shù)家甘當(dāng)綠葉，臺(tái)前幕后擰成一股繩，才讓柳子戲的美淋漓盡致?！锻贰兑粋€(gè)人的梧桐雨》等創(chuàng)新劇目，更是以年輕主創(chuàng)為核心，在楊琨、高鼎鑄等名家的指導(dǎo)下，讓青年演職員在東西方文化的碰撞里、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合中，練就了更扎實(shí)的功底，也擁有了更開(kāi)闊的視野。

從《老青天》的傳統(tǒng)出新到《妄》的跨界探索，從直播間的流量破圈到青年人才的嶄露頭角，“東柳”印證著古老劇種的生命力，不在于封存過(guò)往，而在守正的堅(jiān)守里，在創(chuàng)新的勇氣里。當(dāng)六百年的戲腔與當(dāng)下的心跳同頻，這株老樹(shù)，便總能發(fā)出新枝。